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«Je pense qu’il faut arrêter le tabou, il faut qu’on filme tout» 

Entretien avec Noureddine Lakhmari, réalisateur marocain, président du jury de la compétition Cinécoles / Entretien réalisé par Mae Ait Bayhya, LE MATIN

" Le Matin : Vous avez été président du jury de la compétition Cinécoles qui s’intéresse aux jeunes cinéastes marocains, à la relève. Selon vous, est-ce qu’au Maroc, on donne suffisamment les moyens aux jeunes de prouver leur talent ?
Noureddine Lakhmari : Le talent ils l’ont, est-ce qu’ils ont les moyens ? Non. Mais ça ne doit pas être une excuse pour ne pas faire, il faut se bagarrer pour exister. Moi j’ai émigré en Norvège pour avoir les moyens. Ce qu'il y a d’intéressant dans cette compétition c’est que la moitié de ces jeunes sont éduqués au Maroc, ils sont dans des écoles marocaines et ont une vraie vision locale. Les réalisateurs de ma génération, eux ont fait des films ailleurs pour les ramener au Maroc et du coup, il y a une influence, c’est normal, mais maintenant on veut voir des choses qui sont faites entièrement au Maroc par des marocains.

D'après vous, comment se définit un bon cinéaste ?
Un vrai cinéaste, c’est d’abord quelqu’un d’ouvert, un cinéaste doit être quelqu’un d’éduqué, il doit lire des livres, écouter de la musique, aller au musée. Un cinéaste qui ne regarde pas le monde ne peut pas faire du cinéma, car il n’y a pas de cinéma marocain, de cinéma américain, de cinéma scandinave, il y a seulement LE cinéma et le cinéma c’est un langage universel. Malheureusement, les Marocains ne lisent pas, ils se contentent de regarder les images que les autres (français, américains…) montrent du Maroc. Ils nous filment d’une manière folklorique et exotique et montrent des femmes voilées, la place Jamma El Fna, la montagne… le Maroc ce n’est pas ça. Aujourd’hui, il faut fabriquer nos propres images. 
Le Maroc c’est d’abord la Marocaine, le Marocain et la condition humaine et je pense que c’est ça qui fait la force de ce pays. Nous ne sommes pas une culture tout simplement arabophone ! Non, nous sommes judéo-berbère-andalou-africains. 
Et c’est tout ça qui nous rend fort, il faut seulement que notre identité sorte et qu’on la transpose dans nos films, partir du local pour aller à l’universalité.

Comment avez-vous vécu cette expérience de juré, quels étaient vos critères en tant que réalisateur ?
C’était horrible de juger l’autre, c’était tellement difficile, mais heureusement j’avais avec moi des gens extrêmement intelligents. Vous savez, je ne me dis jamais «est-ce qu’il fait le film que j’aime ?», moi je fais un cinéma de genre, un cinéma noir, mais ça ne veut pas dire que si quelqu’un fait autre chose qu’un cinéma noir, je ne vais pas aimer. L’important c’est de toucher mon cœur. Si la personne a su créer un monde, son propre univers, ça me plaît. Personnellement, j’aime voir de tout, comédie, science-fiction… je suis un bouffeur d’image. Ce que je n’aime pas, par contre, c’est les films basés sur des préjugés folkloriques.

D’après vous, qu’est-ce qu’il manque au cinéma marocain pour s’épanouir davantage ?
Au Maroc, on a peur. Prenez l’exemple du cinéma scandinave, c’est un cinéma libre qui parle de l’intimité et du corps et c’est pour ça que le résultat est si bon. Moi, je fais tout pour ne pas avoir peur et je filme le corps, et je filme les pauvres et la rue parce que la rue, au Maroc, elle est libre. À la maison, nous ne sommes pas libres, car il faut penser avec la maman, le papa, la voisine, la cousine, tout le monde a une opinion et on vous menotte la parole, «ne dis pas ça», «ne fais pas ça». Or dans la rue, on est libre et on a de l’oxygène. Quand j’ai réalisé mon film «Casanegra», je l’ai montré à un ami parisien et il m’avait dit : «il est où le Maroc» ? Parce que dans sa tête, il s’attendait à voir un chameau ! C’est dingue ces clichés, vous savez que le premier chameau que j’ai vu de ma vie, c’était en Norvège, dans un zoo ! Il faut dépasser ces conneries, il faut raconter des histoires qui touchent, car quand on touche le cœur de quelqu’un, c’est qu’on a fait du bon travail.

Pourtant, les réalisateurs marocains sont encore nombreux à vouloir berner les gens en filmant un Maroc dans lequel aucun marocain ne se reconnait et en montrant des scènes complètement en décalage avec la société d’aujourd’hui, pourquoi ?
Il ne faut pas oublier qu’on est dans une société conservatrice, qu’il y a une double morale et que la société marocaine a été éduquée sur le tabou, «ne fais pas ça», «ne montre pas ça». Aujourd’hui, je pense qu’il faut arrêter le tabou, il faut qu’on filme tout, qu’on parle de tout, c’est comme ça qu’on va avancer. Le problème ce n’est pas la censure, c’est l’autocensure, car le cinéaste n’est pas encore libre. 
Quand on est libre, on peut faire des choses intéressantes, aujourd’hui le cinéma marocain est le cinéma le plus libre du monde arabe, mais c’est à nous de pousser les limites et d’arrêter l’autocensure. Nous devons aussi ouvrir la porte aux femmes cinéastes, nous n’en avons pas assez. 

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